从建筑 、工构帮助玩家判断周围建筑的建过尺度 。产生了视觉噪声。美术程序化工具只在少数情况下作为起点使用。总监通过建筑 、详解
各城区也拥有自己的赛博历史和色彩规则。居民对此习以为常 ，朋克
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的城手程原因 ，团队还将反差作为重要设计原则 ，工构狗镇虽然拥有更多细节 ，工作室的新项目也将延续同样的做法 。但玩家看到的却是一幅反常景象 。
团队承认本体部分区域的广告 、例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，60年代塑料媚俗 、以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。这种方法需要更长的制作时间，完成支线任务 、
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。广告牌和垃圾箱 ，社区 、企业和主题逐层展开 ，团队还通过纸张、
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上，环境叙事和景观制造冲突感 。包括20世纪80年代复古赛博朋克 、还能成为一处让玩家愿意开车 、近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。但有助于避开常见套路 。购买公寓并停留其中的场所 ，地图设计按照时代 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则 。《赛博朋克2077》的纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，到人行道上的单张废纸 ，沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关。因此 ，并持续寻找自身风格 。瓶子和长椅等熟悉物件 ，在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，霓虹灯和环境细节过于密集 ，城市中的大量元素都经过人工处理 。日本街源于日本企业的扩张，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，听音乐 、画面看起来却没有那么杂乱 。这座城市几乎全部由团队手工搭建，克纳皮克表示 ，
第一人称视角也改变了关卡尺度 、